イスラーム写本の顔料は、その色あせない輝きの大きな部分を担っています。金、ラピスラズリ、そして入念に調製された鉱物の色は、装飾されたページや細密画に何世紀も保たれる輝きを与えてきました。これらの素材を理解することは、コレクターが美しさと状態の両方を見極める助けとなります。
金：装飾の核心
金はテズヒップの芸術の中心でした。装飾画家たちは主に二つの形で金を施しました。極めて薄く打ち延ばした金箔と、すりつぶしてアラビアゴムなどの展色剤と混ぜ、筆で描く金泥です。
施した後、金は伝統的には瑪瑙製の滑らかで硬い道具で磨かれ、艶やかな表面が生まれました。磨いた金と艶消しの金の対比が奥行きを加えました。地の上に細い金線で描く技法は、オスマンの実践ではハルカールと呼ばれ、繊細な花の文様を生み出しました。詳しくは当社の装飾の歴史をご覧ください。
ラピスラズリと青
天然ウルトラマリンはラピスラズリから得られ、最上の石は現在のアフガニスタンにあるバダフシャーンから産出しました。石から純粋な青い顔料を抽出するのは手間のかかる作業で、そのため入手できる色の中で最も貴重なものの一つでした。
その深く安定した青は、装飾された見出しや扉ページでしばしば金と並んで現れ、イスラームの書物芸術の古典的な青と金の調和を生み出しています。
鉱物をはじめとする色彩
画家や装飾画家は、次のようなさまざまな素材を用いました。
- 朱（辰砂）：硫化水銀を主成分とする強い赤。
- 石黄（オーピメント）：明るい黄色の硫化ヒ素。
- 孔雀石（マラカイト）：緑の色調をもたらす銅の鉱物。
- 緑青（ヴェルディグリ）：銅を主成分とする緑で、時とともに紙を傷めることがあります。
- 鉛白：単独で、また明るい色調を混色するために用いられました。
- 有機の色：昆虫や植物に由来する赤や桃色など。
顔料は細かくすりつぶされ、多くはアラビアゴムで練られた後、獣毛の筆で施されました。
墨と紙
書家たちは一般に、煤から作られた炭素墨を用い、その深い黒と耐久性を重んじました。オスマンの実践では、上質な書には煤を原料とする墨が好まれました。
紙は、アハルと呼ばれるドーサを塗り、それを磨くことで準備されました。このアハルル紙は、ペンにも筆にも滑らかで丈夫な表面を提供しました。素材がいかに書かれた言葉を形づくったかは、当社の書道の歴史でご覧ください。
素材と状態
素材を知れば、写本がどのように経年変化するかを理解できます。金は擦れたり剥がれたりし、銅系の緑は紙を侵食し、顔料によっては暗くなったり退色したりします。
写本や絵画を吟味する際は、欠損、補彩、変色の箇所をよく見ましょう。修復家による科学的分析は顔料を正確に特定できますが、入念な観察だけでも多くのことがわかります。これらの素材を実際の文脈で見るには、当社の細密画カテゴリーをご覧ください。
工房と専門分化
宮廷工房では、素材の準備そのものが熟練を要する仕事でした。芸術家が仕事を始める前に、顔料はすりつぶし、洗い、試験しなければならず、金は精確に調製して施し、紙はドーサを引いて磨かなければなりませんでした。
この分業が、最も優れた写本の際立った一貫性を説明しています。書家、装飾画家、画家、製本師はいずれも入念に準備された素材を頼りにしており、その素材の質は今日もページの上に見てとることができます。
よくある質問
イスラーム写本では金はどのように使われましたか？
金は打ち延ばした箔として、あるいはアラビアゴムなどの展色剤と混ぜた金泥として施されました。その後、硬く滑らかな道具で磨き、艶やかな輝きを与えました。
ラピスラズリはなぜそれほど珍重されたのですか？
ラピスラズリからは、鮮烈で安定した青である天然ウルトラマリンが得られます。最上の石は現在のアフガニスタンにあるバダフシャーン産で、その調製には手間がかかったため高価でした。
アハルル紙とは何ですか？
アハルル紙とは、伝統的にでんぷんや卵白などで作られるドーサ（下地）を塗り、滑らかに磨き上げた紙で、ペンが滑らかに走り、墨の修正も可能になります。
